jazzmumu練團室

(2002年九月分享在校園BBS《電影與信仰版》)

說實話，電影完畢之後，我完全不知道這部片要強調的是什麼，難得看到一部我當下實在看不懂得電影，也許是老師在影片之前給了許多的線索，但是我比較習慣用自己的角度來看這部片。


90年代末期出現了許多實驗性的後現代電影，即使是好萊塢也是如此，這部《心靈角落》(Magnolia)雖然搭著「心靈」中文譯名的順風車--從《心靈捕手》(Good Will Hunting)開始--不過卻不只是這股「心靈」風潮的溫馨、教育、愛與接納。這部電影蘊含著強烈的後現代主義，似乎乍看之下完全看不出來主軸在哪裡，每一個環節在相對下都是主軸，卻沒有一個絕對的主題連貫。並且常常使用無厘頭的台詞與連接橋段，常常讓人不知所措，但是這也是後現代主義的一種特色：什麼都有可能發生！假設說導演使用這樣後現代的拍攝手法來詮釋這樣的故事，那麼故事的主題，或許反而是在反省在後現代的社會，人與人之間的關係。在科學主義之後接著是人本主義以及自由派思想，在嘻皮運動後，人們回歸到理性主義，但是在80年代後期，又有後現代主義的誕生。後現代主義，或許可以說是人們對理性主義的一種反動─以靜制動；以被動代替主動。

在影片中，出現了許多種的關係，這些關係大部分都是處於一個被動建立的狀態，比如親人關係，或著天才兒童因為父親的緣故和主持人產生了關係，或著是因為工作、愛情產生了互動關係。﹝雖然網路上有人認為警察是正直、代表著一種有信仰的人，我卻認為他是個徹頭徹尾荷爾蒙過剩的角色，由生理引起也該算是被動吧！﹞這些關係看起來各自獨立卻又彼此關聯。而多半在這種被動建立關係下，我們通常都不願意去經營，甚至面對這些關係，常常我們就是逃避、遺忘，因為這不是我們主動願意的。在影片快接近結尾的時候，下了一場蛙雨，在聖經上，這是摩西帶以色列人出埃及前，上帝給埃及人的一個災禍。在這裡似乎代表著一種洗滌：當我們在面臨我們的關係崩潰、瓦解時，我們只能靜靜地回顧，回顧我們之前有做和沒的事，回顧我們造成的傷害，接著，面對這樣關係的終結。電影中，有人因為父親死亡而後悔、有人坦白、有人認錯，看起來似乎都不同，但是實際上，他們都在
為她們破碎的關係找到一個出口。

當然最受矚目的演員，是湯姆克魯斯飾演的自信銷售員，他既壓抑又故作豪邁的演出，讓自己處在一種瀕臨崩潰的處境，比起他在《香草天空》(Vanilla Sky)的演出更多了一種幽默與瘋狂的感覺。

電影中，儘管不是每個人都得到了一個完美的結局，但是他們最終仍勇於面對自己，面對別人。然而現實社會中呢？我們是不是好好珍惜我們週遭的每一個人，好好地愛惜她們呢？希望我們不會等到關係破裂時，才想到要好好抓住。