jazzmumu練團室

最近對推理漫畫迷最令人期待的大事，就是日本推理漫畫的兩大天王(死神)：金田一一和江戶川柯南將要共同在DS上最新的遊戲中一起攜手破案。網路上當然不乏有些討論的聲音，包括金田一和柯南誰比較帶衰(這兩個主角走到哪裡，哪裡就死人，因此素有兩大死神的稱號)、七瀨美雪和毛利蘭的身材比較、怪盜小子和高遠遙一誰的魔術比較厲害等....不過比較不專業的人就會提出一個不可能的期待：「怪盜小子和怪盜紳士的對決」。

不可能的原因很簡單，因為怪盜小子只偷寶石(為了找出殺父仇人)，而金田一系列中的怪盜紳士則是只偷藝術品，和藝術品的主題(比如把狗模特兒的毛剪掉)，所以這兩個最受歡迎偵探系列的怪盜，基本上是不太可能碰在一起的。

對於藝術品，一般人都是抱持著欣賞藝術的角度，除非專業人事或收藏家，否則比較少人會以市價來衡量，不過藝術竊盜的這種主種，其實卻一直被各種戲劇、小說使用，並且大受歡迎，當然又要談到我最喜歡的港片︰《縱橫四海》啦～在縱橫四海裡面，收藏藝術的反派老闆，讓三個主角從小不斷地偷畫再以高價賣給收藏家，雖然是很耳熟能祥的設定，不過在《藝術竊案-重回15大失竊名畫案發現場》這本書中，卻完全踢掉這種常見的竊盜片設定。

《藝術竊案》這本書對於多數人來說，並不是那麼容易讀下去的，除了達文西的「蒙納麗莎的微笑」和孟克的「吶喊」外，其他的藝術品對大部份的讀者來說是陌生的，加上傳統第三人稱的平鋪直述法，想要一口氣讀完實在有點困難。不過對於推理小說迷來說，這本書卻可能成為了解藝術竊犯作案動機的參考書。這本書提到了我們會以為有瘋狂收藏家，會特別花了幾百萬美金請人去偷某一個作家的某一件藝術品，其實是很少見的；相對來說，會為了想要高價賣出去某個藝術品，而去偷畫的竊賊也並不是那麼多。

最主要的原因，是因為有「國際藝術品損失登錄協會」這個機構，如果有哪個名作遺失了，大部份的失主都會來這裡登記，所以不論是個人收藏家還是拍賣會，在收到某件名作的拍賣消息，多半都會從這個機構網站上得知是否為贓物，因此轉手不便，加上所有權的問題，幾乎不太有什麼竊賊願意冒那麼大的風險去偷這些價值連城卻賣不出去的藝術品。不過由於收藏家也會為這些藝術品保險，所以通常保險公司就成了這些藝術竊賊的主要財源，由於藝術品的贖金可能比保險理賠金來的便宜，所以以前保險公司寧願代出贖金，而省掉龐大的理賠金。當然保險公司也會雇用專門找失竊藝術品的偵探，去幫他們省掉這些麻煩。

而很多不了解藝術品脫手的困難，卻妄想大賺一票的小偷，多半是臨時起議或是完全外行的藝術竊案初犯，比較少像怪盜紳士這樣的慣犯，然而這本書還是舉了一個例子斯特凡．布賴特偉澤，他是一個藝術品的慣竊，不過他似乎只是對於這個偷藝術品的過程感興趣，在他偷的上百件藝術品中，也有快一半的藝術品是被毀被丟棄的；另外宛如電影情節精彩、又經過經心計畫的作案手法，也出現在維也納藝術史博物館.....

此外這本書也收錄了一些訪談相關人員的紀錄。雖然整本書的敘說方式不見得像小說情節一樣高潮迭起，但是內容卻還蠻有趣的，不過大部份人如果要從頭到尾好好地讀完，其實是不太可能的。

讀完這本書(寫部落格的好處是，會逼自己把書從頭到尾讀完)，其實我認為這些有趣的事件，應該可以用更有趣的方式呈現，但是既要符合事實，又不能太枯燥乏味間，似乎很難取得一個平衡點，不過看到了竊案之外的另外一面：逃逸、追蹤、逮捕和賠償事宜，也讓我的推理小說腦袋有更多的想像。