jazzmumu練團室

農場裡的工人是這個世界上最寂寞的工人，他們沒有家，也沒有家人。他們生活乏味毫無前途可言。但是這兩個朋友不一樣，他們彼此關心、彼此相愛：Lennie是個智能不足的大個兒，只喜歡毛毛軟軟的東西，但是他知道在這個世界上，George是他最要好的朋友。George是個很聰明的年輕人，但是他很珍惜和Lennie的友情，他們有個共同的夢，要共同建立一家農莊，種滿苜蓿，養雞養牛，還有一窩的兔子要給Lennie照顧...儘管大個子常常惹麻煩，George仍然帶著他的好朋友到處打零工，完成他們建立農莊的夢想。但是他從來沒想過，在這個新農莊，他要解決的不只是Leenie闖下的禍..... 人鼠之間(Of Mice & Men)是由諾貝爾文學獎得主John Steinbeck在1937年完成的作品。羅北安老師多年前在美國曾經演過這齣劇，令他感動不已，這次他帶領了綠光劇團在台灣演出，並且親自上場。

其實已經好久沒有看舞台劇了，上一次是和Valerie去看表坊的《暗戀桃花源》。這一次謝謝基拉與豆先生事業做得很大，使我們有機會再一次進到劇場。

第一次看綠光的戲，久聞綠光的演員都是硬底子，有許多也都是還蠻出現在電視媒體上的演員，不過稍微瞄了一下演員表，我好像只認得朱德剛，Valerie看不下去，告訴我羅北安老師是誰我才稍微有點眉目(誰叫我電視只看大悶鍋...)

坐在三樓的位子能俯瞰舞台的佈景，覺得還蠻漂亮的，特別是一開始在處理過的光灑落在舞台上，的確有太陽穿過森林的感覺。開場的音樂以簡單的吉他與口琴配合，雖然吉他太細膩，反而沒有20世紀初期鄉村音樂的感覺(因為在鄉村沒有人用麥克風收吉他的音)...整體的音樂卻能明顯表示出農村的恬適心境，在優美的音樂中，幕慢慢拉開了...

由於有一段時間沒有看舞台劇了，一時之間還難以從平常看電影的習慣調整過來，沒有分鏡、沒有特寫、沒有緊湊的節奏，不過在兩位主角表現出來的戲劇張力中，讓我再次投入在戲劇中。
 
羅北安老師飾演的Lennie自然不做作，一舉手一投足都恰到好處，當演員謝幕後，羅老師用他平常的語氣講話，完全令人無法想像這就是那個憨憨的傻大個；飾演George的陳竹昇看起來雖然聰明機靈，但是當他要保護Lennie正氣凜然時的模樣，真的是帥透了；我最熟悉的演員朱德剛，雖然習慣他在大悶鍋的搞笑角色，但是當他演出舞台劇時，依然可以見到他的演技十足；水毓棠的農莊少婦雖然韻味十足，但是卻展露出天真單純的一面，這和劇中人物角色的設定絲毫不差；其他演員也不差，該man的時候man，該展現男人友誼時也不遺餘力。

演員加音樂、佈景將這齣戲在觀眾展現出華麗的一面，但是這整個故事本身的張力與震撼更令人印象深刻。1920年代是爵士年代，美國蘊含著無限的可能，所有懷著夢想的人都跑到這個夢想的國家去實現他們所盼望的。抱著美國夢的人多，真正實現的人卻少，這個故事所處的1930年代就是這樣充滿著不確定性。

如果說《大亨小傳》追求物質極致的反應，那這部《人鼠之間》則是回到人心本質的反思。在故事接近尾聲時，主角George面對夢想中的農莊，卻說：「這是我和Lennie的夢想」沒有Lennie這個夢想也等於永遠不會實現，不論在當時還是在現代，這樣的呼喊似乎要喚回因為追求成功而疏遠人與人關係的追夢者。

最後一聲的槍聲帶來的震撼，到現在依然在我心中迴響著。或許有人認為這樣的結局，造成George一輩子的內疚，他殺的其實是自己；但是對我來說，我認為這樣的內疚在George心中，會轉換成一股生命的力量，卻更加深了兩人之間生命的連結，不只是只為了自己活，也為了他最好的朋友活，他會完成他們的夢，並且把這樣的夢想分享給其他人。

劇中每一位角色都在尋找自由，這看來在美國這樣標榜自由的國家似乎極度反諷。Lennie要的是能夠滿足自己身慾的自由(隨意摸自己喜歡的東西)、George要的是有家的自由、老人要能夠掌握自己生死的自由、農莊少夫人要的是行動的自由，以及追求夢想的自由、他善妒的老公則渴望能夠不被這樣每天擔心戴綠帽的煩惱中得到解放，在閣樓裡的駝子黑人則希望可以自由地與其他人交談，其他的角色也都在尋找自己心中的自由。在追求美國夢的同時，這些人也同時失去了很多的自由，到底我們要的是甚麼，是在布幕再度拉上時，是我們要去回答的問題。

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